C’est ainsi, en regardant et en admirant, que j’ai appris à faire mes premiers pas. Et j’avais tant à observer.
Femme aux multiples talents, enseignante, artisane et excellente cuisinière, elle a toujours secouru la famille, sans jamais refuser une main amie à quiconque se présentait.
Elle a su être alchimiste et entrepreneuse. Elle a tout fait sans jamais délaisser son foyer. Je l’ai vue être l’épouse et l’amante de son unique amour.
Tout ce qu’elle a fait, elle l’a bien fait. Mais son plus grand rôle a toujours été celui de mère.
Je t’aime.
Erica Maffeis
Musique de l’hommageSei tu · Mafalda Minnozzi
Famille, fils et mémoire
Histoire du crochet, du tricot et de toutes les broderies qui ont embelli et réchauffé notre passé.
Souvenirs de famille · Des savoirs transmis de génération en génération
Des fils et broderies au bois, aux fleurs et aux objets de dévotion, cette recherche rassemble des références de la Val Seriana et des souvenirs conservés par la famille. La période historique va de 1810 à 1949 ; les exemples ultérieurs sont présentés comme des continuités.
Le catalogue du projet répertorie le crucifix utilisé par Giuseppina Persico, puis par Erica Maffeis. Il recense également des images de la Vierge et de Jésus-Christ conservées par Roberto Maffeis.
Ces objets font partie de la recherche par leur usage dévotionnel et leur parcours au sein de la famille. Les conserver, les emporter avec soi ou les transmettre à une autre génération fait aussi partie de leur histoire.
La photographie seule ne permet pas d’identifier l’artisan, l’atelier ou la date de fabrication. Ces éléments restent à établir.
Le Museo del Tessile Martinelli Ginetto conserve des métiers et des équipements liés à la filature, à la broderie, à la dentelle et à la passementerie. Ses collections permettent d’observer la répétition des motifs, la symétrie, le choix des fils et la maîtrise des machines.
Dans les broderies familiales, l’envers, les raccords et les traces d’usage racontent aussi une histoire. Un monogramme peut indiquer la destinataire de la pièce, mais ne suffit pas à identifier la personne qui l’a brodée.
Façonner un volume et composer une image avec de fines lames de bois sont des travaux différents. L’observation des matériaux et des traces d’outils aide à les distinguer.
La Casa Museo Fantoni conserve le cadre et les matériaux d’un ancien atelier familial de sculpteurs, de tailleurs de bois et d’architectes. Elle aide à comprendre comment modèles, reliefs et outils circulaient au sein d’une bottega, un atelier artisanal.
La taille, le relief, la dorure et la fabrication des cadres offrent des éléments de comparaison. La présence des Fantoni sur le même territoire ne prouve ni parenté ni attribution des objets Maffeis.
Né à Ardesio en 1969, Gianpaolo Pasini travaille principalement le bois et anime des cours et des ateliers dans la Val Seriana. Son œuvre montre que la sculpture sur bois reste présente dans la région.
Cet exemple est postérieur à 1949 et ne représente pas directement la vie des ancêtres.
À Comenduno di Albino, les ateliers d’Arte sul Serio présentent l’intarsio ligneo : la composition de motifs par l’assemblage de fines lames de bois.
Elena Carrara et Angelo Meli figurent dans des activités récentes de démonstration et d’exposition. Ce sont des références contemporaines pour comprendre le dessin, la découpe et la précision manuelle de cette technique.
Pour identifier une pièce familiale, il faut comparer le dessin, les bois, le revers, la signature et la provenance.
Une fleur encadrée peut être naturelle, en papier ou en tissu, moulée en plâtre ou peinte. Reconnaître le matériau est la première étape pour comprendre l’objet.
Petali di Alice est une référence de création florale à Clusone. La photographie montre des fibres naturelles, du feuillage et une composition faite à la main.
La photographie ne prouve pas que les tableaux familiaux de fleurs séchées proviennent de cet atelier. Il s’agit d’une référence actuelle, distincte des objets anciens du projet.
Le cœur en bois décoré d’edelweiss en plâtre, de GusatStore, montre comment la fleur alpine devient un motif ornemental et un souvenir du lieu.
Il s’agit d’une production contemporaine. Les fleurs de cet objet sont moulées en plâtre : ce ne sont pas de vraies fleurs séchées ou pressées.
Ce qui reste à confirmer : l’origine, l’auteur et la date des tableaux familiaux réalisés avec des fleurs naturelles ou des edelweiss. Les exemples actuels ne permettent pas de résoudre cette identification.
Le baghèt est la cornemuse bergamasque. Les recherches de Valter Biella rassemblent des instruments, des répertoires et des témoignages.
L’exemplaire photographié a été fabriqué en 2000. Il aide à reconnaître la forme de l’instrument, mais ne date pas de la période 1810–1949.
Roberto Maffeis participe au projet comme responsable des musiques dont la famille garde le souvenir. Ce rôle actuel ne prouve pas qu’un ancêtre ait joué du baghèt.
À Gandino, des draps de laine prêtés par les usines ornaient le parcours de la procession du Corpus Domini jusqu’à la Seconde Guerre mondiale.
À Bergame, les burattini, marionnettes à gaine, réunissaient sculpture, peinture, couture et interprétation.
Pour relier ces pratiques à un membre de la famille, la recherche rassemble des noms, des lieux, des dates, des affiches, des photographies ou des témoignages attribués.
Broderies et trousseau
Endroit et envers, monogrammes, reprises et finition des bords.
Bois
Assemblages, clous, revers, dimensions, signature et traces de coupe.
Fleurs et tableaux naturels
Matériau des fleurs, colle, cadre et étiquette.
Objets de dévotion
Inscriptions, médailles, dédicaces et souvenirs d’utilisation ou de transport.
Le lien avec la famille devient plus fort lorsqu’une tradition peut être reliée à une personne, à un objet et à une preuve qui lui est propre.
Références réunies dans la recherche sur l’art populaire du Projet Família Maffeis. Les exemples postérieurs à 1949 sont présentés comme des continuités ou des comparaisons.
Crédits des images. Les photographies proviennent du document de recherche et conservent l’indication de leurs sources. Pour les images externes sans licence déclarée, le document original précise que les conditions de réutilisation restent à confirmer auprès des titulaires.